Técnicas de microfonía en estéreo
Introducción a la Microfonía Estéreo
La microfonía estéreo es una técnica fundamental en la producción musical. Permite capturar la imagen espacial y la sensación de profundidad de una fuente de sonido, lo cual es esencial para recrear la experiencia de escucha de un entorno acústico natural. Existen diversas técnicas de microfonía estéreo, cada una con sus propias características y casos de uso.
Breve Historia de la Microfonía Estéreo
Los primeros experimentos con microfonía estéreo se remontan a la década de 1930, cuando los ingenieros de audio buscaban formas de grabar y reproducir el sonido de una manera más realista. Una de las primeras técnicas desarrolladas fue el sistema "Blumlein", patentado por Alan Blumlein en 1931, que utilizaba dos micrófonos configurados en un ángulo de 90 grados.
A lo largo de las décadas siguientes, se fueron desarrollando otras técnicas, como el par coincidente (XY), el par casi coincidente (ORTF), el par espaciado (XY con separación) y el par de figura de ocho, en un esfuerzo por mejorar la captación del campo sonoro tridimensional.
Técnicas de Microfonía Estéreo
Par Coincidente (XY)
La técnica de par coincidente, también conocida como XY, utiliza dos micrófonos cardioides colocados en un ángulo de 90 grados entre sí y apuntando hacia la fuente de sonido. Esta configuración permite una imagen estéreo bien definida, con una fase estable y una imagen central sólida. Es una de las técnicas más comunes y versátiles para la captación estéreo.
Dos micrófonos cardioides, par coincidente
Esta técnica genera el ambiente estéreo a partir de las pequeñas diferencias de amplitud de la fuente que existen entre los dos micrófonos. Una de sus ventajas es que no tiene problemas con la fase, pues ambos diafragmas se encuentran en el mismo punto. Recomendamos que el ángulo de los micrófonos esté entre 90º y 13 5º, dependiendo del tamaño de cobertura de la fuente.
Aunque es preferible el uso de micrófonos cardiodes, también es factible usar otros patrones polares.
Consejos de uso:
- Coloca los micrófonos lo más cerca posible, pero evita que choquen entre sí.
- Ajusta el ángulo entre los micrófonos según tus necesidades: un ángulo más cerrado (60-90 grados) produce una imagen estéreo más estrecha, mientras que un ángulo más abierto (90-120 grados) genera una imagen más amplia.
- Utiliza esta técnica para capturar fuentes de sonido bien definidas, como instrumentos acústicos, voces y secciones de cuerdas.
Sistema Blumlein
El sistema Blumlein, desarrollado por Alan Blumlein, utiliza dos micrófonos de figura de ocho cruzados en un ángulo de 90 grados. Esta configuración proporciona una imagen estéreo muy envolvente y natural, con una excelente separación de canales y una sensación tridimensional del espacio.
Consejos de uso:
- Coloca los micrófonos a la misma distancia de la fuente de sonido y ajusta el ángulo de cruce según tus necesidades.
- Utiliza el sistema Blumlein para capturar ambientes acústicos de gran calidad, como orquestas, coros o grabaciones en vivo.
Par Casi Coincidente (ORTF, ORGANIZACIÓN FRANCESA DE MDIODIFUSIÓN-TELEVISIÓN, 0FFICE DE RADIODIFFUSION TÉLÉVISION FRANCAISE)
Consiste en la colocación de dos micrófonos cardiodes en un ángulo de
11 Oº separados horizontalmente 17 cm, siempre perpendiculares a la fuente; también pueden ser ubicados en un ángulo de 90º a 20 cm de separación entre sus diafragmas. Es considerado uno de los sistemas de captación preferidos, por sus cualidades sonoras y gran capacidad de localización de la fuente. El hecho de que la separación sea de 1 7 cm exactos tiene que ver con el tamaño promedio de la cabeza humana.
Consejos de uso:
- Mantén los micrófonos a la distancia y ángulo recomendados (17 cm y 110 grados) para obtener resultados óptimos.
- Utiliza esta técnica para capturar fuentes de sonido más amplias y ambientes de sala, como coros, secciones de cuerdas más grandes, orquestas y ambientes de sala de conciertos.
FUNDACIÓN HOLANDESA DE TRASMISIÓN, NEDERLANDSE 0MROEP STJCHTING (NOS)
Por su parte los holandeses desarrollaron otra técnica parecida a la anterior, sólo que ésta tiene sus diafragmas en un ángulo es de 90º separados aproximadamente 30 cm. Esta. técnica tiene más cobertura del estéreo que la ORTF.
Disco DE JECKLIN, 0FTIMAL STEREO SIGNAL ( oss)
Simula una cabeza humana por medio de un disco de material sintético acústico de unos 28 cm en el que se colocan dos micrófonos omnidireccionales a sus costados. espaciados aproximadamente 16,5 cm. Se la conoce como toma binaural, pues simula las condiciones acústicas de escucha del ser humano, es decir, dos micrófonos ( omnidireccionales) remplazando los oídos y separados por la cabeza (el disco).
Par Espaciado (XY con Separación)
El par espaciado, también conocido como XY con separación, utiliza dos micrófonos cardioides separados por una distancia mayor, típicamente entre 30 y 60 cm. Esta técnica genera una imagen estéreo más amplia y envolvente, con una mayor sensación de profundidad y espacio.
Consejos de uso:
- Ajusta la separación entre los micrófonos según el tamaño y la cobertura de la fuente de sonido que deseas capturar.
- Utiliza esta técnica para capturar secciones instrumentales más amplias, como coros, secciones de vientos o percusión en un ambiente de sala.
Tres micrófonos omnidireccionales a 1.50 m
Esta disposición reduce la separac10n estéreo pero mantiene toda la cobertura de la fuente sonora, con una fuerte discriminación de su centro y sus costados.
F AULKNER, DOS MICRÓFONOS BIDIRECCIONALES ESPACIADOS 20 CM
Esta configuración no sólo captura la fuente directa sino también sus ambientes naturales; se logra con dos micrófonos bidireccionales dirigidos hacia la fuente sonora, espaciados 20 cm y con sus ejes paralelos.
TÉCNICA MID-SIDE (Ms)
Utiliza dos micrófonos con características distintas y en diferentes posiciones. El primero, de preferencia cardiode (aunque también puede ser omnidireccional), debe estar ubicado de frente a la fuente, en todo el centro del espacio acústico; el segundo, de preferencia bidireccional (con figura de 8), debe apuntar a los lados de la fuente y estar ubicado exactamente en ángulo recto (90º) con respecto al primero. Las cápsulas deben ser coincidentes, por lo que podemos decir que esta técnica es también de par coincidente. Su concepto general es que cuando se tienen las dos señales, debernos restar y sumar la toma frontal de la de los lados, y que para ello es necesario duplicar la toma del micrófono lateral y cambiarle la fase a la toma duplicada; de esta manera se podrá manejar la relación en estéreo con sólo modificar un poco la señal del medio.
TÉCNICA DECCA TREE
Creada por los ingenieros del sello discográfico Decca, fue motivada por la necesidad de conseguir los mejores ambientes estéreo en las grabaciones de las grandes orquestas sinfónicas del mundo. Se caracteriza por la captura del sonido real de la orquesta desde un punto estratégico -encima del director-, a través de la ubicación de tres micrófonos omnidireccionales que apuntan hacia la fuente sonora formando un triángulo casi equilátero. Esta distribución proporciona un balance orquestal muy cercano al sonido real, pues los tres micrófonos se aproximan más a las secciones de la orquesta que los dos de los sistemas anteriores, dan mucha más claridad y definición de la imagen estéreo y logran una reproducción más intensa y detallada.
Casos de Uso y Consejos
- Para capturar instrumentos acústicos individuales, como guitarras, pianos o vientos, utiliza el par coincidente (XY).
- Para grabar secciones de cuerdas, coros o ambientes de sala, opta por el par casi coincidente (ORTF) para una imagen estéreo más amplia y natural.
- Considera el par espaciado (XY con separación) para capturar secciones instrumentales más amplias, como coros o secciones de vientos.
- Utiliza el par de figura de ocho o el sistema Blumlein cuando desees una imagen estéreo envolvente y una sensación realista del espacio acústico, como en grabaciones en vivo o ambientes de sala.
- Experimenta con diferentes técnicas y ajustes para encontrar la mejor solución para cada proyecto y situación de grabación.
- Recuerda que la técnica de microfonía es solo uno de los factores que afectan el resultado final. También debes considerar la acústica del espacio, la posición y distancia de los micrófonos, y los ajustes de ganancia y ecualización.