Contextos comunes del bVI

Usamos el genérico "♭VI" para referirnos a todas las tríadas principales construidas sobre la forma descendida de 6 y al describir generalmente el acorde, incluso si se usa un natural, en lugar de un bemol, para anotar el acorde (por ejemplo, en La mayor, el ♭acorde VI se basa en Fa♮ , no en Fa♭ ). A pesar de su nueva román inflexión numeral y cromática, ♭VI sigue funcionando como un acorde submediante.

1. Participa en arpegios descendentes (Ejemplo 21.5A).
2. Participa en los movimientos descendentes de quinta (Ejemplo 21.5B).
3. Precede a la dominante como acorde PD.
4. Sigue a la dominante (y sustituye al acorde de tónica) en modo deceptivo
   (Ejemplo 21.5C).
5. Debido a que ♭VI se encuentra a medio paso de distancia del dominante, los compositores a menudo toman ventaja de esta proximidad mediante el uso ♭de VI motívicamente como un vecino superior dramático que se extiende al V.