Características del blues

  1. Plantilla de 12 compases con una estructura armónica fija (aunque cambiante a lo largo de la historia).

  2. Estructura interna ternaria (pregunta, pregunta, respuesta, cada una de 4 compases).
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  3. Temáticamente la pregunta (statement of initial theme) contrasta con la última parte. La repetición de la pregunta puede tener variaciones.

  4. La estructura poética del blues. Análisis de Crossroad blues se construye con estrofas de 2 frases, la primera de ellas se repite. Cada verso coincide con los 4 compases respectivos de la estructura.

  5. Aunque la estructura sea de 12 compases, el blues reales del Delta de Mississippi hay respuestas instrumentales y compases de espera que sirven como puente entre las 3 secciones del blues.

  6. Existen otros tipos de blues como el blues con puente, el blues vals, el blues de 16 compases, el blues de 8 compases. Sin embargo, el más común es el de 12 compases.

  7. Acordes mayores con 7a menor que funcionan como I, V y IV.

  8. 3a menor sobre acorde mayor con séptima menor. Se genera una sensación de polimodalidad y de melodía outside de la tonalidad.

  9. Escala blues
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  10. La escala de blues (menor) convive con los acordes de 7am de dominante.

  11. El blues mezcla libremente tonalidades mayores y menores. La grabación de Hooker de 1967 de «I’m Bad Like Jesse James» es un excelente ejemplo: los acordes de piano contienen terceras menores, mientras que los acordes de séptima dominantes en la guitarra contienen terceras mayores.

  1. Micro-tonalismo.
  2. La escala de blues puede no ser una característica típica de las melodías vocales de rock, pero es la base de los solos de guitarra de rock. De hecho, muchos guitarristas solistas no conocen otras escalas. Una diferencia estilística central entre un solista de jazz y un solista de rock es que el solista de jazz generalmente seguirá la progresión de acordes, mientras que el solista de rock se apegará a una sola escala pentatónica o de blues independientemente de la armonía subyacente. Un ejemplo típico es “Ophelia” de The Band (1975). La canción tiene una progresión de acordes de estilo ragtime ricamente funcional con varios acordes dominantes secundarios. Sin embargo, el guitarrista principal Robbie Robertson no sigue los cambios en absoluto; simplemente toca la escala de blues en toda la progresión.